学习素描应摆脱盲目性，不可不求甚解，应时刻保持研究的心态，细究来应有两个问题最为主要，一是如何在画素描时观察研究对象，另一则是如何表达对象，围绕这两个问题，关键有以下四点：。

　　一，要树立理解意识。

　　只有不断的理解，才可提高观察力和感受力，怎么看决定怎么画，只知动手而不动脑为大忌。

　　二，要确立结构意识。

　　深入了解结构，研究结构才不会被动的描摹对象，才能看到表象之下的本质。

　　三，要树立整体意识。

　　把握整体为作杭州美术培训画过程中的重中之重，要全力克服局部观察的片面性思维方式。

　　四，要有强烈的表现意识。

　　要不断的追求新的表现形式，勇于尝试，保持好奇心，用心体会。

　　1揉。

　　油画中揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接混合的方法，颜色混合后产生自然的混合变化，可以获得微妙而色彩倾向鲜明的颜色及明暗对比，还可起到过渡衔接的作用。

　　2线。

　　指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软的狼毫油画笔，不同的绘画风格中，圆头，尖头和旧的扁笔杭州画室培训也可勾画出中锋般的线条，东西方绘画开始时都是用线造型的，在古典油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线形式是形成明暗的主要手段，西方油画到后来才演变为以明暗和体积为主，尽管如此，油画中线的因素也未消失过，或精细或随意以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线处理十分重要，东方绘画的用线影响了很多西方现代大师，如马蒂斯，凡高，毕加索，米罗等都是用线的高手。

　　3挫。

　　运用油画杭州美术培训班笔的根部落笔的着色的方法，按下笔后稍用力，挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲有力，笔尖与笔根蘸取颜色的差异，按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。

　　4拍。

　　以宽油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍，拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，把效果减弱。

　　5拉。

　　拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准杭州美术培训机构颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。

　　6刷。

　　刷一般使用大画笔，用画笔的中前段在画面刷，通常刷时用较稀薄的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，刷是画面中大关系底色的常用方法。

　　7砌。

　　砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕，用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰杭州美术培训学校富的对比，用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系，起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平，砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感。

　　8抑。

　　抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理，在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。

　　9点。

　　点--众法自点始，一切笔法均出发于点，早在古典坦培拉技法中，点画法就是～种表现层次的重要技法，杭州美术培训画室在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地，印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈，雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性，新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法，现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡，点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。

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